「女人的母性是一種精神疾病！」(Motherhood is a mental illness!) 在《舞孃騙很大》裡出現兩次，第一次是充滿喜悅與驕傲，而第二次卻是背叛和失望的吶喊。
《舞孃騙很大》改編自潔西卡·普雷斯勒（Jessica Pressler）在雜誌《紐約》上的一篇專欄文章《The Hustlers at Scores》，聚焦在一群原在脫衣酒吧工作的舞孃，因為金融風暴生意蕭條，因此決定自行「創業」，找錢途。
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單從預告片解讀會以為《舞孃騙很大》會如同《華爾街之狼》、《瞞天過海》系列，劇情步調為娛樂十足的犯罪動作片路線。但實際電影不將重點放在五光十射的酒吧生活，而是將規模放小，聚焦挖掘角色內心的掙扎反動，用真誠角度娓娓道出舞孃們小小生活的悲與喜。
主角黛絲妮 (吳恬敏 飾) 每天晚上到脫衣俱樂部工作，努力取悅男性顧客，只為賺多點錢照顧年邁的祖母，但是辛苦賺來的錢總是被俱樂部保全以保護費之名壓榨。洩氣之餘，有天看見俱樂部紅牌舞孃雷蒙娜 (珍妮佛洛佩茲 飾) 性感奪目的鋼管表演後，決定接近對方討教。於是兩人的情誼日漸升溫，也從同事慢慢成為生命中不可或缺的朋友。直到金融海嘯的來臨，打亂脫衣俱樂部原本的光景，迫使黛絲妮和雷蒙娜走上另一條賺錢的不歸路。
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然而，雷蒙娜和黛絲妮的詐騙事業試圖以經濟學裡「供需法則」試圖合理化自己的非法行為。她們看準華爾街金童們的好色膚淺，提供自己的美色，換取男人的金錢。表面上雖然看似是對於消費主義的反擊，但是實際上雷蒙娜和黛絲妮仍陷在消費主義社會的膚淺之中。她們在獲取大把金錢後，拼命購買奢侈名牌滿足物質慾望，此般行為與好色的華爾街男人並無不同。
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《舞孃騙很大》的敘事結構相當緊密，故事交叉在回憶和現實之間。開場十分鐘後，場景才首次切回訪問畫面，此時觀眾才意識到原來剛剛看到的一切都是黛絲妮的回憶。透過黛絲妮和記者的訪談，道出自己與雷蒙娜之間如同「走鋼索」的複雜情感關係。編劇/導演蘿倫絲卡法莉亞也善用各種物件來凸顯角色前後的內心變化，像是全盛時期 雷蒙娜身上的皮草大衣、皮革包包，對比後來簡單樸素的 T-Shirt ，以及非常迷你的廉價皮包。用無聲的視覺語言告訴觀眾，真正重要的東西不是有形的財富，而是人與人之間的無形情感。
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音樂也是《舞孃騙很大》的一大亮點。流行樂曲蘿兒 (Lorde) 的《貴族》 (Royals) 、小甜甜布蘭妮 (Britney Spears) 的《Gimme More》穿插在俱樂部的場景轉換之間，搭配慢動作處理畫面，襯出舞孃們銳不可擋的氣勢。到後段曲風一變，在最歡樂的聖誕節團聚慶祝場景，卻放入蕭邦的「離別曲」，讓觀眾感受視覺與聽覺的情緒衝突，巧妙地預示角色間未來友誼的變化。
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電影最後並沒有交代雷蒙娜和黛絲妮在事發多年後是否和解原諒，但是儘管現實中的結局未知，《舞孃騙很大》已經精，的呈現這群舞孃們的掙扎和猜忌情誼，帶領觀眾走過一場悲喜交織的友情奏鳴曲。最後，不只女人的母性是一種精神疾病，女人的姐妹情誼也是一種精神疾病呢！
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